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论室内设计中色彩与空间的关系

本文摘要:概述:色彩,它不是一个抽象化的概念,它和室内每一物体的材料、质地密切地联系在一起,人们经常有这个概念,在绿色的田野里,即使在较远的地方,也能很更容易找到穿红色服装的人,虽然还不雕刻分辨是男是女,是杨家是较少,但也充分说明色彩具备反感的信号,起着第一印象的观感起到。当我们在装扮得五彩缤纷的大厅里联欢会时,不会大幅提高快乐井充满著节日的气氛,我们在游山玩水的时候,若不巧遇上阴天,面临阴郁灰淡的景色不会实在扫兴。 这些都指出,色彩能支配人的感情。

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概述:色彩,它不是一个抽象化的概念,它和室内每一物体的材料、质地密切地联系在一起,人们经常有这个概念,在绿色的田野里,即使在较远的地方,也能很更容易找到穿红色服装的人,虽然还不雕刻分辨是男是女,是杨家是较少,但也充分说明色彩具备反感的信号,起着第一印象的观感起到。当我们在装扮得五彩缤纷的大厅里联欢会时,不会大幅提高快乐井充满著节日的气氛,我们在游山玩水的时候,若不巧遇上阴天,面临阴郁灰淡的景色不会实在扫兴。

这些都指出,色彩能支配人的感情。关键字:室内设计色彩空间关系  色彩,它不是一个抽象化的概念,它和室内每一物体的材料、质地密切地联系在一起,人们经常有这个概念,在绿色的田野里,即使在较远的地方,也能很更容易找到穿红色服装的人,虽然还不雕刻分辨是男是女,是杨家是较少,但也充分说明色彩具备反感的信号,起着第一印象的观感起到。当我们在装扮得五彩缤纷的大厅里联欢会时,不会大幅提高快乐井充满著节日的气氛,我们在游山玩水的时候,若不巧遇上阴天,面临阴郁灰淡的景色不会实在扫兴。

这些都指出,色彩能支配人的感情。  第一章色彩的含义和象征性  人们对有所不同的色彩展现出出有有所不同的行事,这种心理反应,经常是宜人们生活经验、利害关系以及由色彩引发的璜想要导致的,此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯造就。

例如看见红色,误解到太阳,万物生命之源,从而深感尊敬、最出色,也可以误解到血,深感忧虑、残暴等等。看见黄绿色,误解到植物幼苗生长,感觉到春天的到来,于是把它代表青春、活力、期望、发展、和平等等。看见黑色,误解到黑夜、后事中的黑纱,从而深感谜样、悲伤、不祥、恐惧等等。

看见黄色,形似阳光普照大地,深感明朗、活跃、激动。人们对色彩的这种由经验感觉到主观误解,再行下降到理智的辨别,既有昔遣性,也有特殊性;既有共性,也有个性,既有必然性,也有偶然性,虽有准确的一面,但没科学所证实。因此,我们在展开自由选择色彩作为某种象征物和含义时,应当根据具体情况具体分析,绝不舶随心所欲,但也不阻碍对有所不同色彩不作一般的总结。  色相的一般特性为,  1 红色  红色是所有色彩中对视觉感觉最反感和最有生气的色彩,它有反感地促成人们留意和或许凌驾于一切色彩之上的力量。

它炽烈似火,雄伟似日,热情奔放如血,是生命崇高的象征物。人眼晶体要对红色波长调整焦距,它的大自然焦点在视网膜之后,因此产生了红色目的物较行进、附近的错觉。红色的这些特点主要展现出在高纯度时的效果,当其明度减小改以粉红色时,就戏剧性地变为开朗,顺从和女性的性质。

  2 橙色  橙色比原色白要圆润。但暗橙色和橙依然富裕性刺激和兴奋性,深橙色使人感觉。橙色经常象征物活力、精神饱满和交谊性,它实质上没消极的文化或感情上的误解。

  3 黄色  黄色在色相环上是明度圾最低的色彩,它光芒四射,轻盈流畅,生机勃勃,具备寒冷、悄悦、饮料的效果,常与积极向上、变革、文明、光明的象征物,但当它混浊时(如渗透到少量蓝、绿色),就不会展现出病态和令人作呕。  4 绿色  绿色是大大自然中植物生长、生机昂然、甜美宁静的生命力量和大自然力量的象征物。从心理上,绿色令人安静、松驰而获得睡觉。

人眼晶体把绿色波长刚好集中于在视网膜上,因此它是最能使眼睛睡觉的色彩。  5 蓝色  蓝色从各个方面都是虹色的对立面,在外貌上蓝色覆半透明的和干燥的,红色是不半透明的和干焊的,从心理上蓝色是冻的、安静的,红色是变暖的、激动的;在性格上,红色是豪放的,蓝色是谨的,对人机体起到,蓝色降低血压,红色减高血压,蓝色象征物安静、甜美、舒适度和冥想。

  6 紫色  紫色是白青色的混合,是一种冻红色和果断的红色,它精美而富丽,尊贵而迷人。稍白的紫色,华贵鲜艳;偏蓝的紫色,果断高雅,经常象征物精神,孤傲或恨衰。紫罗兰色是紫色的较深的淤面色,是一种显光谱色互为,紫色是混合色,两者在色相上有相当大的有所不同。  色彩在心理上的物理效应,如冷、远近、长短、大小等;感情性刺激,如激动、沮丧、开朗、抑郁症、动乱,镇静剂等;象征物意象,如肃穆、节奏轻快、刚刚、珍、富丽、俭朴等,被人们象魔法一样地用来建构心理空间,展现出内心情绪,体现思想感情。

任何色相、色彩性质常有两面性或多义性,我们要擅于利用它大力的一面。  其中对感情和理智的反应,不有可能几乎获得完全一致的意见。

根据画家的经验,一般使用暖色相和明色调占优的画面,更容易导致喧闹的气氛,而用冷色相和暗色徵占优的画面,更容易导致哀伤的气氛。这对室内色彩的自由选择也有一定的参考价值。  第二章室内色彩的设计方法  一 色彩的协商问题  室内色彩设计的显然问题是配色问题,这是室内色彩效果好坏的关键,孤立无援的颜色无所谓美或不美。就这个意义上说道,任何颜色都没高低贵贱之分,只有不合理的配色,而没不能用之颜色。

色彩效果各不相同有所不同颜色之间的相互关系,同一蘑色在有所不同的背景条件下,其色彩效果可以迥然不同,这是色彩所特有的敏感性和依存性,因此如何处置好色彩之间的协商关系,就沦为配色的关键问题。  如前所述,色彩与人的心理、生理有紧密的关系。当我们注槐红色一定时间后,再行转视白墙或闭上眼睛,就好像不会看见绿色(即红色的补色)。

此外,在以某种程度暗淡的纯色作为底色,色城内映射一块灰色,如果纯色为绿色,则灰色色块看上去具有红味(即绿色的补色),反之亦然。这种现象,前者称作“倒数对比”,后者称作'同时对比”。而视觉器官按照大自然的生理条件,对色彩的性刺激本能地展开调剂,以维持视觉上的生理乎衡,并且只有在色彩的有序关系创建时,视觉才获得符合而渐趋均衡。

如果我们在中间灰色背景上去仔细观察一个中灰色的色块,那么就会经常出现和中灰色有所不同的视觉现象。因此,中间灰色就同人们槐觉所拒绝的于衡状况相适应,这就是在考虑到色彩均衡与协商时的客观依据。

  色彩协商的基本概念是由白光光谱的颜色,按其波长从绿到白排序的,这些纯色彼此协商,在纯色中加到等量的白或白所区分出有的颜色也是协商的,但不等量时就不协商。例如米色和绿色、红色与棕色不协商,海绿和黄相似纯色是协商的。在色环上正处于比较地位井构成一对互补色的那些色相是协商的,特色的环三等分,导致一种尤其人与自然的人组。

色彩的近似于协商和对比协商在室内色彩设计中都是必须的。近似于协商固然能流露出统一人与自然的安静感觉,但对比协商在色彩之间的矛盾、冲突所包含的人与自然关系却更加能动人心魄,关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。人与自然就是秩序,一切理想的配色方案,所有邻接光色的间隔是完全一致的,在色立体上可以找到7种协商色的排序规律皆维持色相恒定。

  二 室内色调的分类与自由选择  根据上述的色彩协商规律室内色调可以分成下列几种:  1单色调 以一个色相作为整个室内色彩的主调,称作单色调。单色调可以获得宁静、安祥的效果,井具备较好的空间感以及为室内的陈设获取较好的背景。在单色调中不应特别注意通过明度及彩度的变化,强化对比,井用有所不同的质地、图案及家具形状,来非常丰富整个室内。

单色调中也可必要重新加入黑白五彩色作为适当的调剂。  2相近色调 相近色调是最更容易运用的一种色彩方案,也是目前最大众化和探受人们青睐的一种色调,这种方案要用二三种在色环上相互相似的颜色,如黄,橙、橙红,蓝,蓝紫、绿等,所以十分人与自然。

相近色某种程度也很宁静、甜美,这些颜色也由于它们在明度和彩度上的变化而变得非常丰富。一般说来,必须融合无彩体系,才能强化其明度和彩度的表现力。  3有序色调 有序色调或称之为对比色调,是运用色环上的比较方位的色彩,如训与橙、白与绿、黄与紫,其中一个为原色,另一个为二次色。

对比色使室内生动而鲜亮,使人需要(E慢g(得留意和引发兴趣。但使用对比色必需谨慎,其中一色不应一直占到支配地位,使另一色维持原先的吸引力。过强劲的对比有使人震动的效果,可以用明度的变化而加以“软化',同时反感的色彩也可以降低其彩度,使其逆灰而取得安静的效果。

使用对比色意味著这房间中具备有序的分明两种阑色,对房间来说变得小些。  4分离出来有序色调 使用对比色中一色的邻接两色,可以构成三个颜色的对比色调,取得有意思的人组。互补色(对比色),双方都有反感展现出自己的偏向,用得失当,可能会巩固其表现力,而使用分离出来有序,如白与黄绿和蓝绿,就能强化红色的表现力。如自由选择橙色,其分离出来互补色为蓝绿和蓝紫,就能强化橙色的表现力。

通过此三色的明度和彩度的变化,也可获得理想的效果。  5双重有序色调 双重有序色调有两组对比色同时运用,使用4个颜色,对小的房间来说可能会导致恐慌,但也可以通过一定的技巧展开人组尝试,使其超过多样化的效果。

对大面积的房间来说,为减少其色彩变化,是一个很好的自由选择。用于时也不应留意两种对比中理应主次,对小房间说来更加不应把其中之一作为重点处置。  6三色对比色调 在色环上构成三角形的3个颜色构成三色对比色调,如常用的黄、青、白三原色,这种反感的色调人组适合于文娱主等。如果将黄色软化成金色,白的加剧成紫红色,绿的加剧成靛蔬色,这种色彩的人组如在高雅的房间中布置贵重色调的东方地毯。

如果将此三色都软化成圆润的玉米色、玫瑰色和亮蓝色,其人组的结果常象我们常常看见的印花布和方格花呢,这种节奏轻快的、娇嫩的色调,宜用作小女孩卧室或小食部。其他的三色也基于对比色调如蓝、紫、橙,有时变得十分引人注目,并无法更有进,但当用有所不同的明度和彩度变化后,可以构成十分迷人的色调来。  7无彩色徵 由黑、灰、白色构成的无彩系,是一种十分高级和高度更有人的色调。

使用白、灰、红无彩系色调,不利于引人注目周围环境的表现力,因此,在典雅的风景区以及繁盛的商业Z,高明的建筑师和室内设计师都是极力赞成过分的装饰或精心制作饰面,因为它们只不会有损于景色。贝聿铭设计的香山饭店和约瑟夫杜尔索设计的纽约市区公寓,室内色彩设计极为顺利之处,就在这里。在室内设计中,粉白色、米色、灰白色以及每种高明度色相,均可指出是无彩色,几乎由无彩色创建的色彩系统,十分安静。

但由于黑与白的反感对比,用量要有助于,例如小于2/3为白色面积,大于1/3为黑色,在一些图样中可以用一些灰。  在某些黑白系统中,可以加到一种或几种纯度较高的色相,如黄、蓝、青绿或虹,这和单色调的性质是有所不同的,因其无彩色占到支配地位,彩色只起着点撮起到,也故称无彩色与重点色相融合的色调。

这种色调,色彩非常丰富而不失调,彩色面积虽小而重点更加引人注目,在实践中被普遍运用。  无论使用哪一种色调体系,绝不能记得无彩色在协商色彩都与着不可忽视的起到。白色,完全是唯一可U引荐作为大面积用于的色彩。黑色,根据卡尔·阿克塞尔教授的社会调查,指出是具备力量和权力的象征物。

我们实际生活中,也可以看见凡是使用纯度极高的独特色彩,如服装,当鲜红色、翠绿色等日后与黑色因应,不但使其色彩更加光彩夺目,而且整个色调变得优雅大方,防止了娇艳轻巧之感觉。当然,也无法无限制地用于,以免引发色彩上的恐慌和无趣。

  三 室内色彩线条  综上所述,色彩在室内线条中常可以充分发挥尤其的起到。  1可以使人对某物引发留意,或使其重要性减少。  2色彩可以使目的物显得仅次于或大于。

  3色彩可以增强室内空间形式,也可毁坏其形式。例如:为了超越单调的六面体空间,使用超级平面美术方法,它可以行天花、墙面、地面的界面区分和限定版,权利地、给定地引人注目其抽象化的彩色线条,模糊不清或毁坏厂空间原先的线条形式。  4色彩可以通过光线来标记。  由于室内物件的晶种、材料、质地、形式和彼此在空间内层次的多样性和复杂性,室内色彩的统一性,似乎居住于首位。

一般可概括为下列各类色彩部分:  (1)背景色 如墙面、地面、天棚,它占据很大面积井起着衬托室内一切物件的起到‘因此,背景色是平内色彩设计中首要考虑到和自由选择的问题。  有所不同色彩在有所不同的空间背景(天棚、墙面、地面)上所处的方位,对房间的性质、对心理感官和感情反应可以导致相当大的有所不同,一种类似的色相虽然几乎限于于地面,但当它用作天棚上时,则可靛产生几乎有所不同的效果。现将有所不同色相用作天棚、墙面、地面时,不作粗浅分析:  1)红色 天棚:阻碍,轻,墙面:攻打的,向前的,地面x注意的,警觉的。  纯红除了当成特别强调色外,实质上是很少用的,用得过分不会减少空间的复杂性,应付其容许更加合适。

  2)粉红色 天棚:精美的,悄悦舒适度的,或过分爱情,要求于个人爱好;墙面;懦弱,如不是灰调则过于辣;地面;也许过分精美,较较少使用。  3)褐色 天棚:无趣压迫和轻(如果为暗色);墙面;如为木质是稳健的;地面:平稳果断的。

  褐色在某些情况下,不会唤醒糟粕的误解,设计者须要施用。  4)橙色 天棚:引发留意和激动:墙面:温暖与发光的;地面:活跃,流畅。

  橙色比红色更加圆润,有更加可共处的魅力,光线在皮肤上可以强化皮肤的色调。  5)黄色 天棚;发光(如果不似柠檬黄),激动;墙面:变暖(如果不似橙色),如果彩度低引发不难受,地面:下降、有意思的。

  因黄色的高度可见度,常用于有安全性必须之处,黄比白更加暗,常用于光线黯淡的空间。  6)绿色 天棚;保险的,但光线在皮肤上不美;墙面;冻、安静的,可信的,如果是反射性(绿色电光)引发不难受;地面;大自然的(在某饱和点上),坚硬、精彩、冻(如不似蓝)。  绿色与蓝绿色系由,为冥想和拒绝高度集中留意的工作获取了一个较好的环境。

  7)蓝色 天棚:如天空,冻、轻和无趣(如为睹色),墙面:冻和近(如为浅蓝),增进加探空间(如果为暗色);地面:引发更容易运动的感觉(如为浅蓝),结实(如为暗色)。  蓝色趋向于冻,荒芜和伤感。如果用作大面积,深浅蓝色由于不受人眼晶体强力的反射,因此使环境中的目的物和细部受到逆模糊不清的倾斜。

  8)紫色 天棚:除了非主要的面积,很少用作室内,在大空间里,紫色妨碍眼睛的焦点,在心理上它展现出为忧虑和诱导。  9)灰色 天棚:亮的,墙面:令人讨厌的中性色调,地面:中性的。

  象所有中性色彩一样,灰色没多少精神化疗起到。  10)白色 天棚:空虚的(有助蔓延光源和增加阴影),墙面:空,枯爆无色,没活力;地面:形似告诉他人们,禁令认识(不要在上面回头)。  白色过去仍然指出是堙想要的背景,然而缺少考虑到其在装饰项目中的主要性质和环境印象,并且在白色和低彩度装饰效果的对比,必须极端的从亮至暗的适应环境变化。

不会引发眼睛疲惫。此外,较低彩度色彩与白色比较布置显然很无趣和子淡,白色对老年人和完全恢复中的病人都是一种凄惨的色彩。因此,从生理和心理的理由不必白色或灰色作为在大多数环境中的支配色彩,是有一定道理的。

但白色显然能容纳各种色彩,作为理想背景也是无可非议的,不应融合明确环境和室内性质,扬长避短,巧于运用,以超过理想的效果。  11)黑色天棚:空虚无趣得难以忍受;墙面:不祥的,象地牢:地面:奇特的,难以堙解法的。  运用黑色要留意面积一般不应过于大,如某些天然的黑色花岗石、大瑾石,是一种沉稳的高档材料,作为背景或局部地方的处置,如用于得宜,能起着其他色彩无法替换的效果。  (2)家具色彩 各类有所不同品种、规格、形式、材料的各式家具,如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等,它们是室内陈设的主体,是展现出室内风格、个性的最重要因素,它们和背景色彩具有密切关系,经常沦为掌控室内总体效果的主体色彩。

  (3)织物色彩 还包括窗帘、帷幔、床罩、台布,地毯,沙发、坐椅等蒙面织物。室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色,千姿百态,和人的关系更加紧密,在室内色彩中起着举足轻重的起到,如不留意有可能沦为阻碍因素。

织物也可用作背景,也可用作重点装饰。  (4)陈设色彩 灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺晶、绘画雕塑,它们体积虽小,经常可起着画龙点睛的起到,不能剌槐。

在室内色彩中,经常作为重点色彩或装饰色彩。  (5)翻新色彩 如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等,它们常和背景色彩有密切的联系。  (6)绿化色彩 盆景、花篮、吊篮、插花、有所不同花卉、植物,有有所不同的姿态色彩、情调和含义,和其他色彩更容易协商,它对非常丰富空间环境,建构空间意境,强化生活气息,软化空间肌体,具有类似的起到。

  根据上述的分类,经常把室内色彩总结为三大部分:  (1)作为大面积的色彩,对其他室内物件起衬托起到的背景色;  (2)在背景色的衬托下,以在室内占据统治者地位的家具居多体色;  (3)作为室内重点装饰和装饰的面积小却十分引人注目的重点色或称之为特别强调色。  以什么为背景、主体和重点,是色彩设计首先不应考虑到的问题。同时,有所不同色彩物体之间的相互关系构成的多层次的背景关系,如沙发以墙面为背景,沙发上的靠垫又以沙发为背景,这样,对掌垫说来,墙面是大背景,沙发是小背景或称之为第二背景。

  另外,在许多设计中,如墙面、地面,也不一定只是一种色彩,可能会递又用于多种色彩,图形色和背景色也不会互相转化成,必需不予推崇。  色彩的统一与变化,是色彩线条的基本原则。所采行的一切方法,皆为超过此目的而作出自由选择和要求,不应侧重考虑到以下问题:  (1)主调。

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室内色彩理应主调或摹调,分明、性格、气氛都通过主抽调反映。对于规模较小的建筑,主调更加不应跨越整个建筑空间,在此摹础上再考虑局部的、有所不同部位的必要变化。主调的自由选择是一个决定性的步骤,因此必需和拒绝反应空间的主题十分熟悉。即期望通过色彩超过怎样的感觉,是古朴还是华丽,安静还是活跃,淳朴还是奢侈。

用色彩语言来传达不是很更容易的,要在许多色彩方案中,认真仔细地去辨别和挑选出。北京香山饭店为了传达如江南民居的朴素、雅静的意境,和典雅的环境互为协商,在色彩上使用了相似无彩色的体系为主题,不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设,都秉持了这个色彩主调,从而给人统一的、原始的、深刻印象的、感人的、有反感感染力的印象。主调日后确认为五彩系由,设计者意味著不该再行著迷于市场上五彩缤纷的各种织物、用品、家具,而是要大胆地将黑、红、灰这种色彩中用干常不常用该色调的物件上去。这就拒绝设计者挣脱世俗的种族主义和陈规,所谓“建构”也就反映在这里。

  (2)大部位色彩的统一协商。主调确认以后,就不应考虑到色彩的旋色部位及其比例分配。作为主色调,一般不应占据较小比例,而次色调作为与主调相协商(或对比)色,只占到小的比例。

  上述室内色彩的三大部分的分类,在室内色彩设计时,绝不酯作为考虑到色彩关系的唯一依据。分类可以修改色彩关系,但不艇替换色彩构想,因为,作为大面积的界面,在某种情况下,也有可能作为室内色彩重点表现对象。例如,在室内家具较少时或周边布置家具的地面,经常沦为视觉的焦点,而不予重点装饰。

因此,可以根据设计构想,采行有所不同的色彩层次或增大层次的变化。自由选择和确认图底关系,引人注目视觉中心,例如:  1)用统一顶棚、地面色彩来引人注目墙面和家具,  2)用统一墙面、地面来引人注目顶棚、家具,  3)用统一顶棚、墙面来引人注目地面、家具;  4)用境一顶棚、地面、墙面来引人注目家具。

  这里不应留意的是如果家具和周围墙面较近,如大厅中岛式布置方式,那么家具和地面可看做是互相衬托的层次。这二层次能用对比方法宋强化区别变化,也能用统一办法来巩固变化或各自结为一体。  在作大部位色彩协商时,有时可以仅有引人注目一二件陈设,即用统一顶棚、地面,墙面、家具来引人注目陈设,如靖上的画、书橱上的书、桌上的摆放、座位上的辜夹以及灯具、花卉等。由于室内各物件用于的材料有所不同,即使色彩完全一致,由于材料质地的区别还是变得十分非常丰富的,这也可视作室内色彩线条中绝佳具备的色彩丰富性和变化性的不利因素。

因此,无论色彩修改到何种程度也绝不能单调。  色彩的统一,还可以采行搭配材料的限定版来取得。例如可以用大面积木质地面、墙面、顶棚、家具等。

也可以用色、质完全一致的蒙面织物来用作墙面、窗帘、家具等方面。某些设备,如花卉盛具和某些陈设晶,还可以使用套装的办法,来取得材料的统一。

  (3)强化色彩的魅力。背景色、主体色、特别强调色三者之间的色彩关系绝不是孤立无援的、相同的,如果机械地解读和处置,必定千第一律,显得单调。换句话说,既要有具体的图底关系、层次关系和视觉中心,但又不刻板、脱节,才能超过奉富多彩。

  这就必须用下列三个办法:  1)色彩的反复或交织。将要同一色彩中用关键性的几个部位上去,从而使其沦为掌控下辖个室内的关键色。例如用完全相同色彩于家具、窗帘、地毯,使其他色彩居住于次要的、不显著的地位。

同时,也能使色彩之间互相联系,构成一个多样统一的整体,色彩上获得彼此交织的关系,才能获得视觉上的联系和唤醒视觉的运动。例如白色的墙面衬托红色的沙发,而虹色的沙发又衬托白色的靠垫,这种在色彩上图底的互换性,既是修改色彩的手段,也是活跃图底色彩关系的一种方法。  2)布置成有节奏的倒数。色彩的有规律布置,更容易引领视觉上的运动,或称之为色彩的韵律感。

色彩韵律感不一定用作大面积,也可用作方位相似的物体上。当在一组沙发、一块地毯、一个靠垫、一幅所画或一簇花上上都有完全相同的色块而取得联系,从而使室内空间物与物之间的关系,象“一家人‘一样,变得更加有内聚力。

墙上的组画、椅子的座垫,瓶中的花等等均可作为布置韵律的地方  3)用强列对比。色彩由于互相对比而获得强化,日后找到室内不存在对比色,也就是其他色彩退隐次要地位,视觉迅速集中于对比色。通过对比,各自的色彩更为独特,从而强化了色彩的表现力。

提及色彩对比,不要以为只有白与绿、黄与紫等,色相上的对比,实质上使用明度的对比、彩度的对比、清色与浊色对比、彩色与非彩色对比,常比用色相对比还多一些。整个室内色彩线条在明确展开样板试验或作草图的时候,应当多次展开仔细观察较为,即期望把哪些色彩再行强化一些,或哪些色彩再行弱化一些,来取得色彩线条的最佳效果。不论采行何种强化色彩的力量和方法,其目的都是为了超过室内的统一和协商,强化色彩的魅力。

  室内的趣味中心或室内的重点,经常是线条中必须考虑到的,它可以是一组家具、一幅壁画、床头靠垫的布置或其他形式,可以通过色彩来强化它的表现力和吸引力。但强化重点,无法导致色彩的孤立无援。  总之,解决问题色彩之间的相互关系,是色彩线条的中心。室内色彩可以统一区分成许多层次,色彩关系随着层次的减少而简单,随着层次的增加而修改,有所不同层次之间的关系可以分别考虑到为背景色和重点色(用通俗话说,就是衬色和表明色)。

背景色经常作为大面积的色彩宜用灰调,重点色经常作为小面积的色彩,在彩度、明度上比背景色要低。在色调统一的基础上可以采行强化色彩力量的办法,即反复、韵律和对比特别强调室内某一部分的色彩效果。室内的趣味中心或视觉焦点或重点,某种程度可以通过色彩的对比等方法来强化它的效果。

通过色彩的反复、交织、联系,可以强化色彩的韵律感和非常丰富感觉,使室内色彩超过多样统一,统一中有变化,不单调、不杂乱,色彩之间有主有从有中心,构成一个原始人与自然的整体。.。


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